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推开虚掩的木门，一座两进的江南小院映入眼帘，院子里种着几棵桂花树，晾架上挂着刚织好的缂丝作品，风吹过，作品轻轻晃动，像是一幅幅流动的画。
坊主沈福生师傅已经在院子里等候，他六十多岁，穿着蓝色对襟衫，头发花白，手上布满老茧，却格外灵活。
“欢迎你们来，”沈师傅笑着说，“我这院子里到处都是缂丝，你们随便看，有什么不懂的，尽管问。”
他指着晾架上的作品介绍：“那幅是‘清明上河图’的片段，织了整整八个月，你看上面的船只，船帆的褶皱、船工的表情，都织得栩栩如生。”
“那幅‘百鸟朝凤’挂毯，用了二十多种颜色的丝线，凤凰的羽毛用‘盘金缂’的技法，金线和彩线交织，在阳光下会变色。”
走进前院的作坊，十几台老式缂丝机整齐排列，每台机器前都坐着一位工匠，他们低着头，专注地织着缂丝，梭子在经线中穿梭的声音，像是春蚕啃食桑叶，细微却整齐。
沈师傅指着一台缂丝机，给两人讲解：“这是‘木机’，全靠手工操作，没有任何电动部件。缂丝的精髓是‘通经断纬’，经线是固定的，纬线要根据图案的颜色不断更换。”
“织到哪里，纬线就断到哪里，所以缂丝也叫‘刻丝’，意思是像用刀刻出来的一样，图案和底色之间没有过渡，特别精致。”
一位中年女工匠正在织一幅“荷花图”，她左手拿着梭子，右手拿着竹刀，梭子在经线中快速穿梭，每穿梭一次，就用竹刀轻轻拨弄丝线，将纬线压实。
沈师傅说：“她织的这幅‘荷花图’，尺寸不大，却要织三个月。最细的地方，一根纬线只有头发丝那么细，稍微不注意，线就断了，得重新接线，有时候织错一针，就要拆好几厘米，特别考验耐心。”
徐佳莹站在工匠旁边，看得入了迷。
